2011年7月23日 – 香港書展踏入第四日，大會先後邀請多位香港知名作家舉辦研討會，暢談文學小說的寫作心得，其中著名作家黃碧雲，以小說語言的隱密為題，帶出小說原是一種直覺語言。
黃碧雲著作 - 《其後》、《溫柔與暴烈》等小說，曾獲香港中文文學雙年獎的小說獎及散文獎。她在研討會上表示，隱密的意思是，你沒有見到，但你知道它存在，這就是直覺語言，也就是詩了，「我是以小說來寫詩的。」
她指出，隱密不是尋寶遊戲，它不過是直覺語言的原來面貌，勇敢、安靜及無矯飾，但對於課文老師來說，這是無修辭、錯亂、無標點、無語法，「自己不只一次因為語法及標點等問題，與校對、編輯們幾乎鬧翻。」
語文老師所教導的，是語言的規範，她以新書《末日酒店》其中一句解釋，「我祖母站了起來，吐出來了，淡白黯紫的一口痰」，語文老師認為應改作「我祖母站了起來，吐出一口淡白黯紫的痰」；後者雖然是正確語句，主體、動力、形容詞、受體都有，但不是我想要的節奏。
她表示，合乎語法的句子，會讓文義的歧義減到最低；相反一句不正確的句子，可產生多重意義，這多重意義，時明時暗，在乎你的閱讀，你會隱隱覺得，你這一次讀到的，可能不是你下一次讀的，當讀者開始想、猜、找，就開始聽到，直覺語言也就是我的邪靈召喚。
語言隱密、錯置、暗悔，自然引起讀者閱讀的困難。但她指，無論怎樣隱晦、繁複、急速，它還是一篇小說，而不是詩，不是散文，不是其他，它是小說，形式很確定；包括人物、情節、場景、對白。
她透露創作《末日酒店》的因由，當時去澳門玩，走進一所酒店，遇上一名27歲的葡國男子，穿著拖鞋短褲，吊兒郎當的樣子，直覺便創作出《末日酒店》的第一句：「他們已經忘記我了，和那間107號的房間。」但她指，寫的時候，我不知道我是誰。
黃碧雲今年三月推出《末日酒店》，相距上一部作品，已有七年時間。她表示：「寫小說像很多我們所說的歪路，都是先易後難，先甜後苦的，自己已經到了 『後苦』的年紀，這解釋了為什麼很多年沒有寫；再一次寫《末日酒店》，我幾乎覺得有點神奇，可能我過了一生中一個極為艱難的階段，現在像小孩般在遊玩。」
另一邊廂，四位香港文學作家董啟章、潘國靈、韓麗珠及謝曉虹在書展首天舉行了「地圖、潮物與城市敘事：董啟章新書對談會」，剖析董啟章書中物件與人的關係；董啟章同樣以直覺創作文學。
董啟章於對談會上表示，香港文學被形容為城市文學，但城市文學不單描寫城市空間，而是應由小物件組成，並會很直覺地想到物件、工具與人生命的關係。
董啟章在97、98年推出《地圖集》及《夢華錄》，今年將書本重新裝幀設計再版，並加入年輕插圖師的插圖，介紹給一眾年輕讀者；9月份《繁勝錄》亦將面世，不久將來亦會推出《博物誌》；四本著作組成「V城系列」。
他表示，《地圖集》及《夢華錄》亦是從多個物件、被遺忘的東西集合而成，表達物件與人的存在關係，例如想起桌上的杯，會聯想起盛載著水，又自然想到人飲水的關係。
董啟章憶述當年創作《地圖集》的原因，「多年前一位地圖收藏家，出版一本厚厚的《香港地圖繪制史》，我本身熱愛搜羅歷史材料，當時像尋寶般翻開書中的地圖，從中啟發了不少故事，加上當年是97回歸歷史時刻，決定寫《地圖集》。」
《地圖集》分理論篇、街道篇、城市篇及符號篇，既寫城市，也寫歷史。韓麗珠認為，理論篇對部份讀者來說可能太遙遠，讀者閱讀時或可跳至街道篇，趣味 性較高，例如一篇愛秩序街，街名源於英國少校的譯名，他的生活有條不紊，甚至連打仗時依然堅持在下午4時享用下午茶，「這書寫得很瘋。」
她提到，自己十餘歲時已讀過《夢華錄》（前名為The Catalog），今年再拾起新版細讀一遍，一些以前無法體會的事突然浮現，深感物件與人永遠存在某種關係；《夢華錄》恰如一本時裝雜誌，像是書內一個模 特兒，擺出英姿，但她的背景、發生過什麼事，全是空白，留待讀者去填補。
潘國靈認為董啟章透過地圖這種工具去寫城市，是史無前例的創作，屬於對某個地方私有化的投射，具有延續性，同時帶出城市與世界的關係；謝曉虹表示，自己較喜歡《夢華錄》，書本記錄了某些潮物，如當年的ICQ，但會隨時代而轉變，故此感受很深。
香港書展現正於香港會議展覽中心舉行。大會於書展期間安排近300場文化活動，令這個暑期文化盛事更豐富精彩。香港書展網頁：
www.hkbookfair.com
