2010年7月24日 – 香港书展今日举行「岁月神偷 – 偷不走的集体回忆」讲座，由着名导演罗启锐和张婉婷主讲，主持人为徐咏璇。
罗启锐坦言电影《岁月神偷》是要表达他多年来对兄长的怀念，其实早在他毕业回港时，就已经想拍这出戏。他表示，若在当时制作，会比较轻易寻找到合适的道具，不用由他来自制书包；但他便不够冷静，现在相隔20年才拍，整件事情已沉淀，可以客观地说故事。
张婉婷则说，拍戏需要出自真情，一刻的冲动，但等待事情沉淀过来，就不会过於煽情。她又说，很想拍一部关於母亲、一部关於自己家族的故事，因为她有两个祖母，其中一名生了20个孩子，令她的家族添上一份色彩。
他们两位都是爱书之人，罗启锐更认为短篇小说往往是电影题材的起点。
念英国文学出身的张婉婷，比较喜观阅读俄国文学，譬如是《罪与罚》Crime & Punishment，因为俄国作家对人物描写很全面，令人印象深刻。她又喜欢南美小说作家马奎斯Gabriel Garcia Marquez的《百年孤寂》，认为故事很抽象，也有魔幻的联想，但感情真挚。罗启锐则欣赏日本小说作家，认为他们对事件的描写很详尽。
提到电影《秋天的童话》里，有一场周润发在跑的经典戏，他为了拍好这场戏，连续10多天在黄昏时奔跑，表现出不同的情感，罗启锐说，这场戏想表达的是「天地苍茫，一个从来未恋爱过的人终於失去了他的初恋」。
张婉婷认为人生经验是电影的题材，正如她从没想过母校香港大学女生宿舍何东夫人纪念堂会被拆卸重建，於是在动工前实地制作了《玻璃之城》，让这座建 筑物和她的回忆永远活在电影里。她又总喜欢把现实中做不到的事放进戏内，《玻璃之城》中女主角架驶小型飞机其实是帮她实践飞行梦。
至於《宋家皇朝》，张婉婷则直言五年的制作过程令她成熟了，学懂与不同制作单位沟通，如何给予明确方向，如何让工作人员尽情发挥，那时她才明白为何当年在外国念电影时，其导师说毕业十年後才算是真正毕业。
