2015 年 7 月 20 日 - 香港書展昨天(7月19日)的「名作家講座系列」，邀請憑着《刺客聶隱娘》摘下康城影展最佳導演的台灣導演侯孝賢，以及編劇之一的謝海盟，一同分享編寫劇 本及拍攝的苦與樂。《刺客聶隱娘》是侯孝賢「八年磨一劍」的大作，而且把原本只有一千七百多字的唐代傳奇小說《聶隱娘》原文，改編成一萬五千字的劇本，考 驗的正是導演及編劇的功力。
自幼飽讀小說
由小學五年級開始已經跟隨哥哥追看武俠小說的侯孝賢，記得當年搶着把整套書抱回家，有時小說太多，抱不來，也至少要抱走半套，「《基度山恩仇記》、《魯賓遜漂流記》，甚至《魯賓遜家庭漂流記》我都看過，養成了看小說的習慣，才會有今天這個底子。」
大學畢業後，他順理成章加入編劇行列，1975年首編《桃花女鬥周公》，並兼任副導演，之後平均每隔兩年推出一部新作，包括首部執導的《就是溜溜的她》，還有《風櫃來的人》、《童年往事》、《悲情城市》、《好男好女》，以及《紅氣球》等。
與謝海盟聯手重塑
誰知《紅氣球》拍完後，影迷一等就八年，這八年來，他只專注在一部戲身上，就是《刺客聶隱娘》。侯孝賢解釋，那是因為他當了三年台北電影節主席、五年金馬 獎執委會主席，時間不夠，「《聶隱娘》我一直想拍，但很花時間，早在擔任金馬獎主席期間，我已在談劇本。」
今次與侯孝賢合作的編劇之一謝海盟，是老搭檔朱天文的外甥女。年紀輕輕的她跟隨侯孝賢這七年間，聯同另外兩位編劇，合力重建「唐朝」的聶隱娘故事，由原文短短的一千七百多字，重塑成一萬五千字的劇本。
易稿三十七次
電影開拍前，單是劇本易稿已三十七次，期間侯孝賢手上的《資治通鑑》、《唐書》等文獻，從不離手，他說，「我們要先理解整個唐朝的背景，了解那些年的社會 發生甚麼事，框出一個背景範圍，在這範圍裏去做，就很自由。」他強調，「不用憑空建構那個朝代的任何事，只要順着歷史背景，努力去描述人與人之間的故事便 可以。」
侯孝賢更視演員為起動一個劇本的開始，「要演活聶隱娘，我一看舒淇，就知道是她了，如果腦海中沒有一個人物面貌，就要我憑空寫劇本，感覺會很怪。所以寫劇本之前，其實早有一個人選的判斷，有時牽涉一種直覺。如果你沒有判斷演員人選的能力，就別當導演了。」
不同導演，風格各異，侯孝賢向來喜愛使用長鏡頭、空鏡頭與固定鏡位，直接讓演員在鏡頭中說故事，故從不補拍。侯孝賢形容，這是對影像有十足把握的做法， 「因為一個鏡頭拍到尾，最多只可剪頭或剪尾，要剪中間很困難，搞不好就一整段不要，所以有時我的作品看起來很跳躍，不接前戲，就是這個原因，後來更變成風 格。」
